ΤΑΙΝΙΕΣ

CONFIDANTE

Η έμπιστη: γράφει ο Κώστας Πετρόπουλος

Η πιο πρόσφατη ταινία σε σκηνοθεσία και σενάριο των Τζάγκλα Ζεντζιρτζί και Γκιγιόμ Τζιοβανέτι, «Η έμπιστη» («Confidante»), αξιοποιεί μια υψηλής σύλληψης ιδέα για να εξετάσει την αυτοδιάθεση, την παγίδευση και τις δυναμικές εξουσίας που ενυπάρχουν τόσο στις οικείες όσο και στις συναλλακτικές σχέσεις.

Η έμπιστη: Η ταινία

Τοποθετημένη στην Άγκυρα το 1999, η ιστορία ακολουθεί μια τηλεφωνήτρια σε ερωτική γραμμή, η οποία μπλέκει σε μια κατάσταση ζωής και θανάτου όταν ένας καλών παγιδεύεται κάτω από τα συντρίμμια μετά από σεισμό. Καθώς εκείνος ικετεύει για βοήθεια, εκείνη συνειδητοποιεί ότι έχει τη δυνατότητα να ειδοποιήσει τους διασώστες. Αν το κάνει, όμως, θα αποκαλυφθεί η μυστική της εργασία, θέτοντας σε κίνδυνο τα προς το ζην και τη φήμη της σε μια κοινωνία όπου η διατήρηση των προσχημάτων αποτελεί συχνά ζήτημα επιβίωσης.

Οι Ζεντζιρτζί και Τζιοβανέτι εδώ και χρόνια προσελκύονται από πρωταγωνιστές που περιορίζονται από κοινωνικές προσδοκίες. Τα «Noor» και «Ningen» συνδύασαν είδη για να εξετάσουν την ταυτότητα και τη μεταμόρφωση, ενώ το «Sibel» παρακολουθούσε μια νεαρή μουγκή γυναίκα που προσπαθεί να επιβιώσει μέσα στις άκαμπτες συμβάσεις ενός παραδοσιακού χωριού. Εκείνη η ταινία αξιοποίησε μια σφυριχτή γλώσσα τόσο ως αφηγηματικό εργαλείο όσο και ως θεματική αντανάκλαση της καταπίεσης και της αντίστασης.

Η έμπιστη: Ο χώρος

Η «Έμπιστη» συνεχίζει αυτή την εξερεύνηση. Ενώ το «Sibel» εκτυλισσόταν με φόντο απέραντα, ορεινά τοπία, η «Έμπιστη» περιορίζεται σε έναν αυστηρά οριοθετημένο χώρο. Ένα θρίλερ βασισμένο στον διάλογο, χειρίζεται τον χώρο -ή την απουσία του- και τον ήχο για να εντείνει την αγωνία.

Η Αρζού (Saadet Işıl Aksoy) είναι μια νεαρή μητέρα που βρίσκεται σε διαδικασία διαζυγίου, ενώ παράλληλα κερδίζει τα προς το ζην ως τηλεφωνήτρια σε ερωτική γραμμή μέσα σε μια συντηρητική, πατριαρχική κοινωνία. Το όνομα «Αρζού» είναι το επαγγελματικό της ψευδώνυμο, μια αναγκαία ασπίδα απέναντι στο στίγμα και τον κοινωνικό αποκλεισμό που συνοδεύουν το επάγγελμά της. Ικανή στο να διαχειρίζεται τις επιθυμίες των καλούντων, μεταβαίνει με ευχέρεια από την ικανοποίηση φαντασιώσεων, σε χαλαρές συζητήσεις με μοναχικούς ηλικιωμένους άντρες, μέχρι και στην αντιμετώπιση των φαρσών εφήβων που τηλεφωνούν για πλάκα.

Η έμπιστη: Η ανατροπή

Καθώς η «Έμπιστη» εκτυλίσσεται στη διάρκεια μιας μόνο νυχτερινής βάρδιας, η Αρζού περνά από τους συνηθισμένους τύπους κλήσεων: μοναχικούς ηλικιωμένους, εφήβους που κάνουν φάρσες και πελάτες που αναζητούν φαντασιώσεις. Ύστερα, μια πιο ανησυχητική κλήση διακόπτει τη ρουτίνα.

Το επαγγελματικό της όνομα και ο αριθμός της έχουν εμφανιστεί στα τηλεφωνικά αρχεία ενός υπόπτου για εγκληματική δραστηριότητα, οδηγώντας την άθελά της να εμπλακεί σε μια εν εξελίξει επιχείρηση παγίδευσης που συνδέεται με την πολιτική ελίτ της Τουρκίας. Παρότι ταράζεται, ελπίζει ότι η ανωνυμία της θα την προστατεύσει.

Λίγες στιγμές αργότερα, μια σειρά σεισμών πλήττει την Άγκυρα. Ένας από τους εφήβους που της είχαν κάνει φάρσα νωρίτερα παγιδεύεται κάτω από τα συντρίμμια και, μην έχοντας άλλη επιλογή, καλεί τον τελευταίο αριθμό που είχε καλέσει: της Αρζού. Εκείνος την ικετεύει για βοήθεια, τοποθετώντας την σε μια θέση όπου πρέπει να αποφασίσει αν θα δράσει.

Η έμπιστη: Η παγίδα

Διχασμένη ανάμεσα στην αυτοσυντήρηση και το ένστικτο να βοηθήσει, τελικά κάνει το τηλεφώνημα που θα μπορούσε να τον σώσει. Το μόνο άτομο που έχει τη δύναμη να παρέμβει, όμως, είναι εκείνο που εμπλέκεται στην επιχείρηση παγίδευσης την οποία η ίδια διέκοψε άθελά της. Αυτό που ξεκινά ως ηθικό δίλημμα κλιμακώνεται σε μια επικίνδυνη εμπλοκή, αναγκάζοντας την Αρζού να μπει σε μια εύθραυστη διαπραγμάτευση όπου οι κίνδυνοι ξεπερνούν κατά πολύ ό,τι είχε αρχικά φανταστεί.

Η Αρζού ταιριάζει στο πρότυπο της τυπικής πρωταγωνίστριας των Ζεντζιρτζί-Τζιοβανέτι: περιθωριοποιημένη αλλά ευρηματική. Η ταινία παρουσιάζει τη βιομηχανία των ερωτικών τηλεφωνικών κέντρων, που γνώρισε άνθηση στην Τουρκία της δεκαετίας του 1990, ως έναν δρόμο προς τη χρηματοοικονομική αυτονομία αλλά και ως ένα σύστημα που τελικά ενισχύει την πατριαρχική εξουσία. Παρότι η δουλειά προσφέρει στις γυναίκες οικονομική ανεξαρτησία, τις κρατά ταυτόχρονα μέσα στα όρια των κοινωνικών προσδοκιών, όπου η εργασία τους εμπορευματοποιείται αλλά η παρουσία τους παραμένει ταμπού.

Η έμπιστη: Τα πολιτικά ζητήματα

Πέρα από την προσωπική πάλη της Αρζού, η «Έμπιστη» ασχολείται με ευρύτερα κοινωνικοπολιτικά ζητήματα, αντανακλώντας τη μεταβαλλόμενη σχέση της Τουρκίας με τη νεωτερικότητα και την ηθική κατά την περίοδο της οικονομικής απελευθέρωσης. Καθώς οι δυτικές επιρροές εισήγαγαν αλλαγές στις πολιτισμικές νόρμες, οι παραδοσιακές αξίες παρέμεναν βαθιά ριζωμένες, ιδιαίτερα όσον αφορά στις αντιλήψεις για τις γυναίκες και τον ρόλο τους στην κοινωνία. Η ταινία τοποθετεί την Αρζού στο σημείο τομής αυτών των εντάσεων, μετατρέποντας το αδιέξοδό της σε κάτι πολύ περισσότερο από μια προσωπική κρίση.

Οι Ζεντζιρτζί και Τζιοβανέτι κρατούν την κάμερα σταθερά εστιασμένη στο πρόσωπο της Αρζού, χρησιμοποιώντας περιστασιακά ένα μεσαίο πλάνο, ενώ η ταινία παραμένει περιορισμένη στους κλειστοφοβικούς χώρους του ερωτικού τηλεφωνικού κέντρου. Η περιορισμένη κινητικότητά της, αποτέλεσμα ενός τραυματισμού, εντείνει ακόμη περισσότερο την αίσθηση παγίδευσης.

Η έμπιστη: Η ομορφιά

Ανάμεσα στην κλήση του παράλυτου εφήβου που έχει παγιδευτεί κάτω από τα συντρίμμια και την πίεση που δέχεται από μια άλλη γραμμή, προσελκύει επίσης την προσοχή του προϊσταμένου της. Αρχικά, εκείνος θαυμάζει την επαγγελματική της συνέπεια, αργότερα, η προσοχή του στρέφεται στην ομορφιά της. Όταν εκείνη δεν ανταποκρίνεται όπως εκείνος περιμένει στην επίδειξη «στοργής» του, ο θαυμασμός μετατρέπεται σε πίεση και πιθανό εκβιασμό. Μέσα σε μία μόνο νύχτα, η θέση της Αρζού γίνεται ολοένα πιο περίπλοκη, καθώς έρχεται αντιμέτωπη με διαφορετικές εκφάνσεις της ανδρικής εξουσίας.

Η «Έμπιστη» ξεκινά ως ένα χαμηλότονο κοινωνικό δράμα, ακολουθώντας μια μέλλουσα διαζευγμένη μητέρα που προσπαθεί να εξασφαλίσει μια σταθερή ζωή για την ίδια και τον γιο της μέσα σε μια πατριαρχική κοινωνία. Η Αρζού είναι μια συμπαθητική πρωταγωνίστρια, πεισματάρα κάποιες φορές αλλά τελικά καλοπροαίρετη, παρά τα εμπόδια που αντιμετωπίζει.

Η έμπιστη: Το χιούμορ

Οι Ζεντζιρτζί και Τζιοβανέτι καθιερώνουν από νωρίς έναν πιο ανάλαφρο τόνο, διανθίζοντας την ταινία με στιγμές χιούμορ -ιδιαίτερα μέσα από τις φιλικές πειραχτικές συζητήσεις στο τηλεφωνικό κέντρο και τα αστεία σε βάρος των ανδρών που τηλεφωνούν. Ωστόσο, η ταινία κάνει μια απότομη στροφή καθώς η κατάσταση κλιμακώνεται. Αυτό που ξεκινά ως κοινωνική τραζεντί μετατοπίζεται γρήγορα, επιταχύνοντας προς ένα πολιτικό θρίλερ υψηλών εντάσεων.

Η ταινία βασίζεται έντονα στον διάλογο, με μεγάλο μέρος της δράσης να εκτυλίσσεται εκτός κάδρου. Η Αρζού λειτουργεί ως το κεντρικό σημείο μέσα από το οποίο φιλτράρονται τα γεγονότα και οι συνέπειές τους, τοποθετώντας το βάρος της ερμηνείας στη Saadet Işıl Aksoy. Καθώς εκείνη παλεύει με ολοένα και περισσότερα διλήμματα και αποφάσεις που απαιτούν άμεση ανταπόκριση, η ένταση κορυφώνεται.

Η έμπιστη: Ο κινηματόγραφος

Η κινηματογράφηση του Eric Devin ενισχύει αυτή την αίσθηση περιορισμού. Η κάμερα παραμένει σταθερά προσηλωμένη στο πρόσωπο της Αρζού, υπογραμμίζοντας την απομόνωσή της. Η διαρρύθμιση του τηλεφωνικού κέντρου -οι χωρισμένοι χώροι και οι υπερυψωμένοι διάδρομοι- περιορίζουν ακόμη περισσότερο την κίνησή της, ένας περιορισμός που γίνεται πιο έντονος λόγω του τραυματισμένου της ποδιού. Οι ζεστοί, υπερκορεσμένοι τόνοι του σκηνικού παραπέμπουν στην προ-ψηφιακή αισθητική της εποχής, αγκυρώνοντας διακριτικά την ταινία στο τέλος της δεκαετίας του 1990.

Η »Έμπιστη» φέρει ίχνη από το σύγχρονο ιρανικό σινεμά, ιδιαίτερα στον τρόπο που απεικονίζει γυναίκες που αμφισβητούν πατριαρχικές δομές, αλλά και σε ορισμένες στιλιστικές επιλογές. Ωστόσο, οι Ζεντζιρτζί και Τζιοβανέτι διαμορφώνουν την τελευταία τους ταινία ως ένα πιο προσιτό arthouse έργο, συνδυάζοντας στοιχεία είδους ώστε να προσεγγίσουν ένα ευρύτερο κοινό.

Παρότι ζητήματα ηθικής είναι ενσωματωμένα στην ιστορία, παραμένουν κυρίως υφασμένα κάτω από την επιφάνεια της αφήγησης του είδους. Οι σκηνοθέτες υιοθετούν μια μινιμαλιστική προσέγγιση, χρησιμοποιώντας μόνο λίγα στοιχεία για να συνθέσουν ένα αυστηρά δομημένο θρίλερ που ισορροπεί ανάμεσα στην κοινωνική και πολιτική διερεύνηση, ενώ η οθόνη κυριαρχείται από την ερμηνεία της Saadet Işıl Aksoy.

Η ΕΜΠΙΣΤΗ

(CONFIDANTE)

Σκηνοθεσία: Guillaume Giovanetti, Çagla Zencirci

Σενάριο: Guillaume Giovanetti, Çagla Zencirci

Φωτογραφία: Eric Devin

Μοντάζ: Guerric Catala

Ήχος: Olivier Pelletier, Loic Collignon

Σχεδιασμός ήχου: Nicolas Tran Trong

Σκηνικά: Alper Eraydin

Παραγωγοί: Guillaume Giovanetti, Rani Massalha, Muriel Merlin, Çagla Zencirci

Ηθοποιοί: Saadet Aksoy (Αρζού/Σαμπίχα), Osman Alkas (Έρντεν/Σέζα), Elit Andaç Çam (Τουλάι), Ilber Uygar Kaboglu (νεαρός άντρας), Kivanç Kilinç (Φαρούκ), Erkan Kolçak Köstendil (αφεντικό), Nilgün Türksever (Χαγιάλ), Muhammet Uzuner (ανακριτής)

Χώρα παραγωγής: Τουρκία, Γαλλία, Λουξεμβούργο

Έτος παραγωγής: 2025

Είδος: τραγωδία, θρίλερ

Γλώσσα: τούρκικα

Χρώμα: έγχρωμη

Διάρκεια: 76΄

Εταιρεία διανομής: Weirdwave

Ημερομηνία εξόδου στις αίθουσες: 21/5/2026.

 

Διαβάστε τα κινηματογραφικά ρεπορτάζ που έχουμε δημοσιεύσει

Η συνέντευξη των σκηνοθετών της

Περισσότερα στοιχεία για τους συντελεστές και τα τεχνικά χαρακτηριστικά της ταινίας