ΤΑΙΝΙΕΣ

FUORI

Γυναίκες έξω: γράφει ο Γιάννης Ιωαννίδης

Ο κατάλογος των ταινιών που παρουσιάζουν μια ποινή φυλάκισης ως εμπειρία που βελτιώνει τη ζωή είναι μικρός, κάτι που από μόνο του δίνει στο «Fuori», τη νέα ταινία του Μάριο Μαρτόνε, μια ορισμένη πρωτοτυπία. Το θέμα της, η αείμνηστη Ιταλίδα συγγραφέας Γκολιάρντα Σαπιέντσα, πέρασε μόλις πέντε ημέρες πίσω από τα κάγκελα στα μέσα της δεκαετίας των πενήντα της, για το έγκλημα της κλοπής κοσμημάτων μιας φίλης της.

Γυναίκες έξω: Η ταινία

Βγήκε από τη φυλακή ισχυριζόμενη ότι βρήκε περισσότερη αποδοχή και κατανόηση ανάμεσα στις συγκρατούμενές της παρά στους ιταλικούς πνευματικούς κύκλους, στους οποίους προσπαθούσε επί δεκαετίες να εισχωρήσει. Είτε γνωρίζετε το έργο της Σαπιέντσα είτε όχι -και εκτός Ιταλίας, η απάντηση είναι πιθανότερα «όχι»- αυτό μοιάζει με εξαιρετικό υλικό για ένα σφιχτοδεμένο, ενδεχομένως συγκινητικό μικρή βιογραφική ταινία.

Όμως η επαναληπτική, κουραστικά μη γραμμική ταινία του Μαρτόνε επιχειρεί κάτι πιο εντυπωσιακό και εκτεταμένο, με συναισθηματικά υποτονικά και μερικές φορές παράξενα εκμεταλλευτικά αποτελέσματα. Μετά από μια μακρά σειρά ταινιών που έκαναν πρεμιέρα στη Βενετία -πολλές από αυτές ριζωμένες στην ιταλική εθνική ιστορία και παράδοση, και που θα μπορούσαν διπλωματικά να χαρακτηριστούν ως κυρίως τοπικού ενδιαφέροντος- ο Μαρτόνε επέστρεψε στον διαγωνισμό των Καννών, και σε πολλές διεθνείς αγορές arthouse, με το «Nostalgia» του 2022, ένα καλαίσθητο, ατμοσφαιρικό νεο-ναπολιτάνικο αστυνομικό δράμα ενισχυμένο από την παρουσία του Πιερφραντσέσκο Φαβίνο.

Γυναίκες έξω: Η φόρμα

Η πρώτη του ταινία μυθοπλασίας από τότε βρέθηκε ξανά στο κορυφαίο τμήμα των Καννών, αν και μοιάζει με επιστροφή σε μια λιγότερο ευρέως ελκυστική φόρμα. Παρότι η επιλογή της διεθνούς παλιάς ηθοποιού, Βαλερία Γκολίνο, στον ρόλο της Σαπιέντσα δίνει στους παγκόσμιους διανομείς κάτι στο οποίο μπορούν να στηριχθούν, αυτό το εσωστρεφές και αφηγηματικά θολό πορτρέτο προσφέρει στους θεατές εκτός Ιταλίας περιορισμένη κατανόηση μιας γυναίκας που οι τελικοί τίτλοι δηλώνουν απερίφραστα ότι «θεωρείται μία από τις σημαντικότερες συγγραφείς του 20ού αιώνα».

Εδώ υπάρχει μια ολόκληρη ιστορία: αφού το μυθιστόρημα που καθιέρωσε τη Σαπιέντσα, «Η τέχνη της χαράς», μόλις που πρόλαβε να μπει στον 20^ο αιώνα: εκδόθηκε το 1998, δύο χρόνια μετά τον θάνατό της, σε ηλικία 72 ετών, και είκοσι ολόκληρα χρόνια μετά την ολοκλήρωσή του. Μια αγγλική μετάφραση κυκλοφόρησε μόλις το 2013. Η φήμη της αναπτύχθηκε κυρίως μετά θάνατον, ενώ το «Fuori» παρουσιάζει τη Σαπιέντσα, στις αρχές της δεκαετίας του 1980, άγνωστη και ανέκδοτη πέρα από μερικούς μικρούς τόμους.

Γυναίκες έξω: Ο έλεγχος

Μετά από μερικούς πομπώδεις εισαγωγικούς τίτλους που τη χαρακτηρίζουν ως «εμπνέουσα εξίσου αγάπη και μανία», τη βλέπουμε να υποβάλλεται σε σωματικό έλεγχο κατά την είσοδό της στη γυναικεία φυλακή Ρεμπίμπια της Ρώμης, πριν η ταινία μεταφερθεί σε κάποιο χρονικό διάστημα μετά τη σύντομη ποινή της, όταν η άφραγκη συγγραφέας παλεύει να βρει ακόμη και μια ταπεινή δουλειά.

Η ταινία συνεχίζει με αυτόν τον ανήσυχο, σπασμωδικό τρόπο, καθώς ο Μαρτόνε, η συν-σεναριογράφος Ιππολίτα ντι Μάγιο και ο μοντέρ Τζάκοπο Κουάντρι προσπαθούν να καλλιεργήσουν ένα αίσθημα μυστηρίου γύρω από την πορεία της Σαπιέντσα, αποκρύπτοντας βασικές πληροφορίες για το παρελθόν μέχρι αρκετά αυθαίρετα σημεία της συνολικής δομής. Δεν είναι παρά περίπου στα μισά της αφήγησης, για παράδειγμα, που το κοινό μαθαίνει ποια πράξη οδήγησε με τόσο απίθανο τρόπο αυτή τη σεβαστή μεσήλικη γυναίκα στη φυλακή.

Γυναίκες έξω: Ο δεσμός

Ωστόσο, μέχρι τότε έχει ήδη εδραιωθεί ο στενός δεσμός που σχηματίζει μέσα στη φυλακή με τη Ρομπέρτα (Ματίλντα ντε Άντζελις), μια νεότερη, ηρωινομανή, ατίθαση και συχνή επισκέπτρια της Ρεμπίμπια, και πιο αόριστα με τη φίλη της Ρομπέρτα, την Μπάρμπαρα (η Ιταλίδα ποπ σταρ Ελόντι), και είναι σε αυτή τη γυναικεία συμμαχία που εστιάζει κυρίως το ενδιαφέρον της ταινίας.

Η σχέση μεταξύ της Σαπιέντσα και της Ρομπέρτα -εν μέρει φιλία, εν μέρει μια αμοιβαία, απορημένη γοητεία- συνεχίζεται όταν και οι δύο αποφυλακίζονται, καθώς συναντιούνται επανειλημμένα σε διάφορα άγνωστα σημεία της Ρώμης για να πιούν υπερβολικά, να διαπράξουν εγκλήματα διαφόρων βαθμών και να συζητήσουν τις εκτροχιασμένες ζωές τους. Υπάρχει μια παθητικο-επιθετική δυναμική στις αλληλεπιδράσεις τους που γίνεται επαναλαμβανόμενη με τον καιρό, καθώς η νεο-εμπνευσμένη μεγαλύτερη συγγραφέας αντιμετωπίζει τη νεότερη επαναστάτρια ως αντικείμενο μελέτης, ενώ εκείνη αντιδρά σε αυτήν ακριβώς την αντικειμενοποίηση και ο κύκλος συνεχίζεται.

Γυναίκες έξω: Αυτοκαταστροφική

Τουλάχιστον καταλαβαίνουμε την εμμονή της Σαπιέντσα: η ντε Άντζελις είναι ηλεκτρισμένη ως η ιδιότροπη, αυτοκαταστροφική Ρομπέρτα, ακόμη και αν ο χαρακτήρας δεν είναι ιδιαίτερα βαθιά γραμμένος, ο παλμός της ταινίας επιταχύνεται κάθε φορά που εμφανίζεται στο κάδρο. Δεν είναι αμέσως σαφές αν το ενδιαφέρον της Σαπιέντσα για τη νεαρή γυναίκα υπερβαίνει το πλατωνικό -η συγκρατημένη ερμηνεία της Γκολίνο αφήνει να αιωρούνται πολλές πιθανότητες πίσω από ένα κουρασμένο, νοσταλγικό βλέμμα- ή αν η ταινία αφήνει τη δική της αισθησιακή φαντασία να περιπλανηθεί.

Σε αυτήν την υποτιθέμενα φεμινιστική μελέτη, για παράδειγμα, είναι δύσκολο να μη νιώσει κανείς την παρουσία μιας παρεμβατικής ανδρικής ματιάς πίσω από ένα παράξενα αχρείαστο διάλειμμα όπου οι τρεις πρώην συγκρατούμενες αποφασίζουν αυθόρμητα να κάνουν μαζί ντους.

Παρότι το σενάριο βασίζεται χαλαρά σε πολλαπλά κείμενα της Σαπιέντσα, η δική της συγγραφική φωνή δεν αναδύεται σε αυτό που καταλήγει κυρίως να είναι ένα περιπλανώμενο, επεισοδιακά ανοργάνωτο κομμάτι διάθεσης, κινηματογραφημένο σε μια μόνιμη χρυσαφένια απογευματινή θαμπάδα από τον διευθυντή φωτογραφίας Πάολο Καρνέρα, που σημειώνει ιδέες για ταξικές διαφορές και γενεαλογικές μετατοπίσεις στη γυναικεία ταυτότητα. Αλλά δεν μένει αρκετά σε κανένα σημείο για να τις αναπτύξει. «Κλέφτρα ιστοριών, αυτό είμαι», λέει η δημιουργικά αναζωογονημένη Σαπιέντσα για τον εαυτό της. Το «Fuori», με τη σειρά του, δανείζεται τα αφηγηματικά της απομεινάρια, και κάποιο νόημα χάνεται στην πορεία.

ΓΥΝΑΙΚΕΣ ΕΞΩ

(FUORI)

Σκηνοθεσία: Mario Martone

Σενάριο: Mario Martone, Ippolita Di Majo, Goliarda Sapienza (νουβέλα)

Φωτογραφία: Paolo Carnera

Μοντάζ: Jacopo Quadri

Μουσική: Valerio Vigliar

Ήχος: Emanuele Giunta, Francesco Murano, Silvia Moraes

Καλλιτεχνική διεύθυνση: Francesca Agresti, Fabio Ferrara

Ειδικά εφέ: Paolo Galiano

Οπτικά εφέ: Alessandro Di Leva, Valentina Casale, Giuseppe D’Anselmo

Παραγωγοί: Paolo Del Brocco

Ηθοποιοί: Valeria Golino (Γκολριάντα Σαπιέντσα), Matilda De Angelis (Ρομπέρτα), Elodie (Μπάρμπαρα), Corrado Fortuna (Άντζελο), Francesco Gheghi (καμαριέρα), Antonio Gerardi (Άλμπερτ), Carolina Rosi (φίλη), Daphne Scoccia (Τζειμς Ντιν)

Χώρα παραγωγής: Ιταλία, Γαλλία

Έτος παραγωγής: 2025

Είδος: βιογραφία, τραγωδία

Γλώσσα: ιταλικά

Χρώμα: έγχρωμη

Διάρκεια: 117΄

Εταιρεία διανομής: Rosebud.21

Πιθανή ημερομηνία εξόδου στις αίθουσες: 23/4/2026

Για περισσότερα στοιχεία για τους συντελεστές και τα τεχνικά στοιχεία της ταινίας δείτε εδώ.

 

Διαβάστε τα ρεπορτάζ του κινηματογράφου που έχουμε δημοσιεύσει

Michael

Η σιωπή