Κινηματογράφος

ΑΧΝΗ ΘΕΑ ΤΩΝ ΛΟΦΩΝ

31 Ιουλίου, 2026 4 Λεπτά ανάγνωσης

ΚΡΙΤΙΚΕΣ ΤΑΙΝΙΩΝ

A PALE VIEW OF THE HILLS

TÔI YAMA-NAMI NO HIKARI

Table Of Content

A PALE VIEW OF THE HILLS
Αχνή θέα των λόφων: Η υπόθεση
Αχνή θέα των λόφων: Το τραύμα
Αχνή θέα των λόφων: Η αμφισβήτηση
Αχνή θέα των λόφων: Η σκηνοθεσία
ΑΧΝΗ ΘΕΑ ΤΩΝ ΛΟΦΩΝ
(A PALE VIEW OF THE HILLS
TÔI YAMA-NAMI NO HIKARI)

Αχνή θέα των λόφων: γράφει ο Γιάννης Φραγκούλης

Η Ετσούκο είναι λιγομίλητη και φειδωλή στις συναισθηματικές εκδηλώσεις της, κάτι το οποίο εκνευρίζει την Νίκι, η οποία γεννήθηκε στην Αγγλία λίγα χρόνια αργότερα, όταν η μητέρα της γνώρισε έναν Βρετανό και μετακόμισε μαζί του στην Ευρώπη. Μπροστά σε αποφάσεις που αφορούν το δικό της μέλλον, νιώθει πως πολλά γεγονότα του οικογενειακού παρελθόντος της έχουν μείνει στο σκοτάδι και είναι αποφασισμένη να πιέσει τη μητέρα της να της αποκαλύψει την αλήθεια.

Αχνή θέα των λόφων: Η υπόθεση

Το κυρίως θέμα της ταινίας είναι η κουβέντα της Νίκι με την Ετσούκο. Η κόρη και η μάνα συζητούν αυτά που έγιναν στο Ναγκασάκι. Η Ετσούκο ζούσε κοντά στο Ναγκασάκι όταν έριξαν την ατομική βόμβα, την Fat Man, όπως την ονόμαζαν, ενώ το Litle Boy ήταν στη Χιροσίμα. Το τραύμα της ατομικής έκρηξης και η μαζική δολοφονία εκατοντάδων Ιαπώνων δεν έχει ακόμα επουλωθεί. Ο Κέι Ισικάβα θέλει να μας δείξει μια άλλη εκδοχή αυτού που θα ονομάζαμε συλλογικό τραύμα στην ιαπωνική συνείδηση. Από το 1999, σκηνοθετώντας μία ταινία μικρού μήκους, μέχρι το 2025 έχει κάνει πολλές ταινίες μικρού μήκους και βίντεο παραγωγές, έχει ολοκληρώσει επτά ταινίες μεγάλου μήκους, συμπεριλαμβανομένης και αυτής για την οποία γράφουμε. Οι κριτικοί κινηματογράφου της Ιαπωνίας τη βράβευσαν το 2025.

Η Νίκι δεν έχει γνωρίσει την Ιαπωνία και πολύ περισσότερο το Ναγκασάκι. Είναι δημοσιογράφος και συγγραφέας στο Λονδίνο και πρέπει να γράψει για το Ναγκασάκι γιατί «είναι τώρα στη μόδα», όπως της λέει ο εκπρόσωπος του εκδοτικού οίκου. Η μόνη πηγή πληροφοριών είναι η μητέρα της. Πρόκειται να πουληθεί το σπίτι στο οποίο έμενε και γεννήθηκε, μπορεί να ψάξει για να βρει φωτογραφίες και διάφορα έγγραφα, όπως επιστολές. Αυτό κάνει, αλλά η μητέρα της είναι η βασική πηγή των πληροφοριών της. Στην αρχή είναι διστακτική, μετά ανοίγεται και αναφέρει τις αναμνήσεις της. Το βασικό ερώτημα είναι γιατί υπάρχει αυτός ο δισταγμός. Στην ταινία η απάντηση δεν δίνεται με άμεσο τρόπο, ο θεατής θα πρέπει να την ανακαλύψει.

Αχνή θέα των λόφων: Το τραύμα

Στην αρχή βλέπουμε πως ήταν η ζωή στο Ναγκασάκι, μετά τη ρίψη της ατομικής βόμβας. Ο σκηνοθέτης μας δείχνει ολοφάνερα τον ρατσισμό που υπήρχε όσον αφορά σε αυτούς που είχαν προσβληθεί από την ραδιενέργεια. Πολύ περισσότερο, δείχνει την αντίδραση που υπήρχε από αυτούς που δέχονταν τις ρατσιστικές επιθέσεις. Το υποκείμενο της επίθεσης είναι ένα μικρό κορίτσι και αυτή που αντιδρά είναι η μητέρα της. Με αυτόν τον τρόπο ο σκηνοθέτης και συνσεναριογράφος ορίζει το τραύμα.

Στην αρχή οι τραυματικές καταστάσεις είναι προσωπικές. Σε μια Ιαπωνία που προσπαθεί να αναπτυχθεί και είναι υπό αμερικάνικη κατοχή όλα κυλούν κανονικά. Η ζωή είναι αυστηρά οργανωμένη, οι άνθρωποι ευτυχισμένοι, το μέλλον είναι μπροστά τους και είναι ευοίωνο. Αυτή όμως είναι η βιτρίνα μιας χώρας που είναι διχασμένη. Από τη μια μεριά οι νέοι που αναγνωρίζουν το φταίξιμο της προηγούμενης γενιάς, από την άλλη οι παλαιότεροι που θεωρούν ότι έκαναν ότι έπρεπε, ο πόλεμος δεν χάθηκε από δική τους υπαιτιότητα. Δύο διαφορετικές οπτικές που στιγματίζουν μια χώρα που επιμένει να υποτάσσεται στον αυτοκράτορα που κατέχει τη θέση του θεού. Μια αντίληψη που έχει αρχίσει να αμφισβητείται από τους νεότερους.

Αχνή θέα των λόφων: Η αμφισβήτηση

Στη νεότερη γενιά υπάρχουν κάποιοι που δεν δέχονται την καθολική αμφισβήτηση των παραδοσιακών αξιών. Αυτό το βλέπουμε στην Ετσούκο, η οποία ζει σχεδόν παραδοσιακά. Είναι μάρτυρας μιας τέτοιας σύγκρουσης ενός καθηγητή με τον πεθερό της, μένει να κοιτάζει αποσβολωμένη, δεν μπορεί να αντιδράσει. Κάτι σπάει μέσα της, ίσως είναι αυτό που την οδηγεί στην Αγγλία. Το αποτέλεσμα αυτής της σύγκρουσης αξιών είναι η αυτοκτονία της πρώτης κόρης της που γεννήθηκε στην Ιαπωνία. Λέμε ίσως γιατί στην ταινία δεν ξεκαθαρίζεται, απλά φαίνονται οι ενοχές της Ετσούκο που, ουσιαστικά, τη βασανίζουν.

Το παρόν με το παρελθόν συνυπάρχουν είτε ως αναφορά είτε ως αναμνήσεις της μητέρας. Με αυτόν τον τρόπο ο θεατής μπαίνει στην ουσία του θέματος, δέχεται την πρόσκληση του σκηνοθέτη και είναι πλέον ικανός να σχηματίσει τη δική του άποψη. Ο Κέι Ισικάβα «ζωγραφίζει» τη δική του Ιαπωνία, που φυσικά δεν την έχει ζήσει, έχει γεννηθεί το 1977, άρα έχουμε μια εικόνα φιλτραρισμένη από τα δικά του πιστεύω. Το δυτικό στοιχείο είναι έντονο, τόσο ως κατοχική δύναμη όσο ως δυτικός τρόπος ζωής στην Αγγλία. Η ταινία μας δείχνει την αλλαγή στη νέα γενιά, μετά την ατομική βόμβα, και σε αυτή που έπεται, η οποία έχει δεχτεί τις πολιτιστικές αξίες του δυτικού τρόπου ζωής. Μετά ο λόγος είναι στον θεατή.

Αχνή θέα των λόφων: Η σκηνοθεσία

Η κινηματογράφηση είναι εξαιρετικά απλή, θυμίζοντάς μας τον Μιζογκούτσι περισσότερο και τον Όζου λιγότερο. Ο ρυθμός είναι αργός και επιτρέπει στον θεατή να διαβάσει το κινηματογραφικό κείμενο και να το κατανοήσει πλήρως. Η μουσική τονίζει το συναίσθημα και σε ελάχιστες στιγμές δημιουργεί συναισθηματικές καταστάσεις, αφηγούμενη γεγονότα και προσδίδοντάς τους επιπλέον αφηγηματικό φορτίο. Οι ηθοποιοί παίζουν αρκετά καλά, μπαίνουν στον κάθε χαρακτήρα και τον μεταλλάσσουν σύμφωνα με τη σεναριακή εξέλιξη.

ΑΧΝΗ ΘΕΑ ΤΩΝ ΛΟΦΩΝ

(A PALE VIEW OF THE HILLS

TÔI YAMA-NAMI NO HIKARI)

Σκηνοθεσία: Kei Ishikawa

Σενάριο: Kei Ishikawa, Kazuo Ishiguro (μυθιστόρημα)

Ηθοποιοί: Suzu Hirose (Ετσούκο), Fumi Nikaidô (Σασίκο), Yoh Yoshida (Ετσούκο το 1980), Camilla Aiko (Νίκι), Kôhei Matsushita (Τζούρο), Tomokazu Miura (Ογκάτα), Rie Shibata (Φουτζιβάρα), Daichi Watanabe (Ματσούντα), Mio Suzuki (Μαρίκο)

Φωτογραφία: Piotr Niemyjski

Μοντάζ: Kei Ishikawa

Μουσική: Pawel Mykietyn

Ήχος: Takeshi Ogawa, Yoshio Nakamura

Σκηνικά: Hannah Spice

Κοστούμια: Matthew Price, Sayaka Takahashi

Οπτικά εφέ: Vitaly Bahel, Mahesh Gadakh, Lukasz Grzelak, Szymon Kania

Ειδικά εφέ: Steve Bowman

Παραγωγοί: Miyuki Fukuma, Marta Gmosinska, Hiroyuki Ishiguro, Elizabeth Karlsen, Mariusz Wlodarski, Stephen Woolley

Χώρα παραγωγής: Ιαπωνία, Αγγλία, Σιγκαπούρη, Πολωνία

Έτος παραγωγής: 2025

Είδος: τραγωδία, ιστορική