Δεκ 19, 2021 Κινηματογράφος 0
ΑΠΡΟΒΛΕΠΤΟΙ ΟΙΚΟΓΕΝΕΙΑΚΟΙ ΔΕΣΜΟΙ
Μετά την αγάπη: γράφει ο Γιάννης Φραγκούλης
Η ταινία του Aleem Khan, «Μετά την αγάπη» («After love»), 2020, έρχεται στις ελληνικές αίθουσες. Με 6 βραβεία από τα BIFA (Βραβεία Βρετανικών Ανεξάρτητων Ταινιών). Με ήρεμο τρόπο μας παρασέρνει σε ένα ταξίδι στο μαγικό τοπίο της αγάπης.
Μετά τον θάνατο του συζύγου της, η βρετανίδα Μαίρη Χουσέιν ανακαλύπτει το μεγάλο μυστικό του άντρα της. Στην άλλη άκρη του αγγλικού καναλιού, στο Καλαί της Γαλλίας. Αυτός έχει σχέση με μία Γαλλίδα. Με την οποία έχει αποκτήσει ένα παιδί. Η επαφή των δύο γυναικών θα δημιουργήσει ένα όμορφο επαγωγικό τοπίο. Κάτι σα μία οικογένεια.
Η ταινία, “Μετά την αγάπη”, ξεκινά με τον πλέον απλό τρόπο την αφήγησή της. Μία καθημερινή σκηνή. Το σερβίρισμα του απογευματινού ροφήματος θα έχει άσχημη κατάληξη. Ο σύζυγος της Μαίρης θα πεθάνει ξαφνικά. Αυτή θα περάσει ένα χρονικό διάστημα πένθους. Θα δούμε το πένθος όπως το ζουν και το επιβάλλουν οι Πακιστανοί. Η Μαίρη θα ακολουθήσει τα έθιμα του συζύγου της. Αν και Βρετανίδα θα συνεχίζει να συμπεριφέρεται ως μουσουλμάνα. Δείχνει έτσι το σεβασμό στο θανόντα σύζυγό της.
Τα ρούχα του θα είναι τα αντικείμενα που της φέρνουν τη μνήμη του. Ψάχνει το κινητό του και εκεί θα ανακαλύψει την ερωτική σχέση του με μία Γαλλίδα. Δεν ξέρει ποια είναι αυτή. Θέλει να μάθει για να γνωρίσει την άλλη πλευρά του συζύγου της. Θα κάνει ένα ταξίδι στην απέναντι μεριά της Μάγχης. Στο Καλαί. Εκεί θα βρει πρώτα το σπίτι. Μετά θα έρθει σε επαφή με την ερωτική αντίζηλό της. Ως οικιακή βοηθός. Θα έχει έτσι χρόνο να μάθει για τη ζωή αυτής της οικογένειας. Για το σύζυγό της ως ερωτικό σύντροφο αυτής της γυναίκας. Για το παιδί τους.
Είναι σιωπηλή. Απλά καταγράφει συμπεριφορές. Έχει τη δυνατότητα να δει αυτή την οικογένεια στην καθημερινότητά της. Ο σκηνοθέτης υπογράφει και το σενάριο της ταινίας. Εξελίσσει τους χαρακτήρες του με τον πιο απλό και αργό τρόπο. Φτιάχνει ένα παζλ για τον καθένα. Στο τέλος τους ενώνει. Φτιάχνει μία εικόνα που είναι αυτή του θανόντος και της δυτικής κοινωνίας. Η αφήγησή του κρύβει μία πολύ γρήγορη ταχύτητα, σε εσωτερικό πεδίο. Οι εναλλαγές από τη μία κατάσταση στην άλλη γίνονται έτσι ώστε βρισκόμαστε σε ένα εντελώς διαφορετικό αφηγηματικό πεδίο. Η απόσταση του ενός από το άλλο είναι τεράστια. Ο θεατής μπορεί εύκολα να γεφυρώσει αυτό το χάσμα. Αυτές οι δύο ενέργειες καθορίζουν τον αφηγηματικό ρυθμό της ταινίας που είναι στην πραγματικότητα πολύ γρήγορος. Σύμφωνα με τη θεωρία του Noel Burch (βλ. «Πράξη του κινηματογράφου», εκδ. Παϊρίδη, Αθήνα 1982).
Ο θεατής φτιάχνει αυτή την εικόνα. Μεταφέρεται από χώρο σε χώρο. Ο χώρος προσδιορίζει το χρόνο και το αντίστροφο. Έτσι υπάρχει μία πολύ δυνατή συνέχεια. Ένας σύνδεσμος που «τραβά» τα αφηγηματικά στοιχεία. Αυτά μπαίνουν σε μία σειρά, έτσι όπως τα αφηγηματικά μοτίβα ορίζουν. Σχηματίζεται έτσι μία εικόνα της αγάπης. Γίνεται κατανοητό ότι η αγάπη, έτσι όπως η ταινία την αφηγείται, είναι ιδωμένη παγκόσμια. Έξω από φυλετικές ή στενές ιδεολογικές αξίες.
Τα αντικείμενα αυτού του άντρα, τα πουκάμισά του, το κινητό του, γίνονται αφηγηματικές μονάδες. Οι δύο γυναίκες και ο γιος του μιλούν για αυτόν. Φαινομενικά. Στην πραγματικότητα όμως μιλούν για τον εαυτό τους. Για τον έρωτα, για την απώλεια του αγαπημένου προσώπου. Για την ομοφυλοφιλία του νεαρού αγοριού. Για την πατρική φιγούρα. Ο θανών είναι η αφορμή για να πιάσουν τα νήματα της αφήγησης για κάθε ένα θέμα. Να τα ενώσουν. Να φτιάξουν ένα πλεκτό που θα είναι αυτό το τοπίο που αφήνει στον κάθε άνθρωπο η αγάπη. Όταν τείνει να φύγει. Ουσιαστικά δε φεύγει όμως εντελώς ποτέ.
Το μοντάζ δημιουργεί αυτό το ρυθμό που μας κάνει να δούμε βιωματικά την ταινία. Η σκηνοθεσία προσέχει πολύ τα κάδρα της, τα κοντινά και τα μακρινά πλάνα. Τις συσχετίσεις τους, τις εκφράσεις των προσώπων σύμφωνα με το χαρακτήρα που υποδύονται. Τις αλλαγές του. Στο τέλους τους ενώνει στο σπίτι της Βρετανίδας. Τους ακολουθεί σε μία πορεία προς τη θάλασσα. Κάνοντας την αντίστροφή πορεία, από την Αγγλία προς τη Γαλλία. Όπως την έκανε ο θανών. Ανοίγει ο φακός, δείχνοντάς μας τον αγγλικό τοπίο. Αυτό γίνεται ένας καμβάς όπου εκεί θα κεντηθεί αυτή η εικόνα. Πως η αγάπη μπορεί να είναι στη σύγχρονή μας δυτική κοινωνία. Βιωμένη όμως από έναν ανατολίτη. Το μετά, το after, της αγάπης είναι το δικό μας βίωμα. Αυτό που θα πούμε στον εαυτό μας, σε έναν εσωτερικό διάλογο. Χωρίς να το ακούσει κανένας. Μετά το τέλος της θέασης.
ΜΕΤΑ ΤΗΝ ΑΓΑΠΗ
(AFTER LOVE)
Σκηνοθεσία: Aleem Khan
Σενάριο: Aleem Khan
Φωτογραφία: Alexander Dynan
Μοντάζ: Gareth C. Scales
Μουσική: Chris Roe
Ήχος: Per Boström, Valerio Brini, Joakim Sundström
Κοστούμια: Nirage Mirage
Παραγωγή: Matthieu de Braconier, Gabrielle Dumon, Gerardine O’Flynn
Ηθοποιοί: Joanna Scanlan (Μαίρη), Nathalie Richard (Ζενεβιέβ), Talid Ariss (Σόλομον), Nasser Memarzia (Αχμέντ), Nasser Memarzia (Φαρζανά), Nisha Chadha (Μίνα)
Χώρα: Αγγλία
Γλώσσα: αγγλικά, γαλλικά, αραβικά, ουρντού
Έτος παραγωγής: 2020
Είδος: τραγωδία
Διάρκεια: 89΄
Εταιρεία διανομής: Strada Films
Έξοδος στις αίθουσες: 9/12/2021
Περισσότερες λεπτομέρειες για συντελεστές και τεχνικές λεπτομέρειες.
Διαβάστε τις κριτικές των ταινών
Σεπ 15, 2024 0
Σεπ 15, 2024 0
Αυγ 25, 2024 0
Σεπ 14, 2024 0
Σεπ 08, 2024 0
Σεπ 07, 2024 0
Ιούν 09, 2017 138
Μαρ 08, 2014 2
Μαρ 22, 2014 2
Μάι 28, 2014 2
Οκτ 12, 2014 2
Νοέ 09, 2014 2
Σεπ 15, 2024 0
Σεπ 15, 2024 0
Σεπ 14, 2024 0
Σεπ 08, 2024 0
Σεπ 08, 2024 0
4 έτη ago
Δείτε το τρέιλερ της ταινίας μας, που συμμετέχει το Φεστιβάλ Ντοκιμαντέρ Θεσσαλονίκης.
SOTOS, EVERLASTING PAINTER (TRAILER)
ΓΙΑΝΝΗΣ ΦΡΑΓΚΟΥΛΗΣ
Email: info@filmandtheater.gr
Τηλ: (+30) 6974123481
Διεύθυνση: Ιωαννίνων 2, 56430, Σταυρούπολη Θεσσαλονίκη
Δ | Τ | Τ | Π | Π | Σ | Κ |
---|---|---|---|---|---|---|
1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | |
7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 | 13 |
14 | 15 | 16 | 17 | 18 | 19 | 20 |
21 | 22 | 23 | 24 | 25 | 26 | 27 |
28 | 29 | 30 | 31 |